好剧本：众里寻它千百度

影视作品每年需求逾万部集，然而作为一剧之本的好剧本却少得可怜，尽管买方市场一再开出高价，好剧本还是越来越少……

在每年数百部的电影和逾万集的电视剧作品中，让人齐声喝彩的寥寥无几，可庸俗、伪劣的产品却比比皆是，以至于在强大的买方市场面前，作为精神产品的优秀剧本还难以形成相应的卖方市场。也正因为如此，好剧本的身价一直是扶摇直上，不断打破常规。

早在4年前，中国亚洲电视艺术中心就以每集1．5万元的高价悬赏征集好剧本，结果莫言的作品一举中第。近年来中国电视剧制作中心也突破了每集3000元到4000元的常规价格，公布了对优秀剧本的征集标准：9集以上的15万元，3集至8集的10万元，3集以下的6万元。在电影方面，代表政府最高标准的“夏衍电影文学奖”也报出了高额奖金的数码。近日又爆出新闻，一个名叫“华之杰”的影视传播公司以民间企业的身份和长影的《电影文学》杂志社共同发起了“华之杰影视剧本库”的征集活动，开出了每个获奖电影剧本得10万元奖金的高价。

如果说一个好剧本被拍成影视剧对于作家来讲是名利双收的事情，那么对于制片商来讲就是种下了一棵摇钱树。《甲方乙方》曾在北京电影市场创下了1000多万票房的记录，让运作影片的紫禁城影视公司扬眉吐气，而像《宰相刘罗锅》、《东边日出西边雨》、《儿女情长》等颇受欢迎的电视连续剧更是创下了令人惊讶的市场效应。很多制片人面对这样的好戏大发感慨，他们说：这样水平的剧本你付十倍于市场的酬金都值。因为能让观众情牵心动的戏所创造的经济效益是有形的，可它所创造的社会效益却是无形的、永久的资产。

作家苏叔阳日前谈起剧本的话题时十分感慨，他说，重视剧本的问题通常只停留在某些艺术工作者的嘴头上，事实上剧本的重要性并没有得到艺术工作者真正的理解。他提到不久前参加的一个讨论会，在会上，一个青年理论工作者提出了应该改变以剧本带动创作的观点，他认为，现在已经到了演员、导演和观众一起进行“戏剧游戏”的年代，所以剧本不再是最为重要的一环了。这个观点让苏叔阳大为震惊，他颇为感伤地发问：是我的思想落后了？还是年轻人的思想太前卫了？长春作家徐子衡也对剧本和市场的关系表达出了自己的忧虑，他说，现在出现了一个怪圈，不是先问剧本到底行不行，能否拥有观众，而是先问你有没有钱？带着钱来的本子没说的，一个字“上”。所以通常不是艺术家的思维在控制艺术而是金钱在摆弄艺术。这也是造成劣质产品多的一个原因。作为专门登载优秀电影剧本的《电影文学》杂志社的主编，吕文玉谈起来更是滔滔不绝：现在很多电影厂都取消了文学部，把目光转向社会，这有积极的一面，也有消极的一面，积极的一面是选择剧本的视野宽广了，消极的一面是孕育和培养专业作者的队伍没有了。从短期看，取消文学部可以缓解机构的臃肿，可从长远看，文学部被取消还是一件令人遗憾的事情。

广州“华之杰”影视公司的负责人张莘莘女士谈到为什么发起“华之杰影视剧本库”的征集活动时说：现在许多有实力的企业，尤其是非电影、电视行业，都非常想参与影视制片业。因为做得好这是一件名利双收的事情，不亚于作成一笔大生意。可遗憾的是，许多这样的企业苦于找不到好剧本。可有组织的“剧本拍卖会”通常又难以让企业提前了解情况。这就造成了剧本有价无市，而有实力的企业却拎着钱袋到处找本子。在这种情况下，我们想到了公开向社会招标征集剧本的办法，并且设立了300万元的基金。钱并不算多，但可能会形成一个有效的渠道。

那么，在剧本征集的重赏之下是不是能达到预期的效果呢？参与“夏衍电影文学剧本奖”评选的有关人士说：从参评的作品中可以看到一些令人担忧的现象。一是文字水平太差，许多剧本错别字连篇；二是大多数业余作者缺乏专业知识，不懂得剧本特殊的表达方式；第三就是作者对生活不熟悉，比如写功夫片，明清两代全部都是大刀、长矛，事实上我国在明代就有了火枪。